摘要：
本文目录竹笛怎么贴膜,贴在哪笛子用的阿胶液放久了还能用吗关于笛子的问题一、竹笛怎么贴膜,贴在哪笛膜，贴在笛子左端第二孔上，吹笛时振动发声的薄膜，这种薄膜取自竹子或芦苇的茎中，平时为... 本文目录
一、竹笛怎么贴膜,贴在哪
笛膜，贴在笛子左端第二孔上，吹笛时振动发声的薄膜，这种薄膜取自竹子或芦苇的茎中，平时为保持膜的新鲜，可以放入冰箱冷藏。
扩展资料：
中国长笛具有独特的结构，通过开片和放片，使其清脆明亮的音色有别于世界上任何长笛。长笛片的质量直接关系到长笛的音色和音量，这对长笛演奏者来说是一件非常重要的事情。
要认真谈谈长笛片的调整，我必须先谈谈膜孔的问题。我知道笛子制作者对膜孔有不同程度的关注和理解。有些人就是不在乎。也许他们徒弟的工作让我误解了。总之，不可能得出令人满意的结论。
凹槽膜孔大多较小，不一定适用，且与所用凹槽膜密切相关。让我们以熟悉的笛子制作者的作品为例：范迪志先生的笛子膜孔很小，因为他用的笛子膜很嫩，所以笛子的音色也很好。
如果他的笛子膜孔稍大，贴上不那么嫩的笛子膜会产生不同的音色效果，非常好。当然，不容易比较。萝卜和蔬菜有自己的喜好。董学华先生的长笛有较大的膜孔，男中音长笛更容易使用。贴膜也要坚韧，有独特的音色。
一般来说，具有大膜孔（与孔大小相同或更大）的笛子有特殊的任务或不好。
如果说膜孔的大小是每个人的常识，那么对膜孔的高要求就是膜孔的形状和膜孔的细腻程度。详细说明：膜孔的形状对槽膜的粘贴起着决定性的作用。形状不科学，贴膜技术掌握不一致。
也就是说，即使通过了贴膜和调膜技术，也无法避免在不科学的胶片孔上找不到下一次的感觉，也无法确切知道哪一次能做好。好的膜孔是长椭圆形的，弧度是尽可能的柔和，如果你想对图像进行一些比较，它不像鸡蛋在四个对称点上太突出。
膜孔的精细程度决定了膜的精度和调节膜的难度。如果膜孔边缘不够光滑和对称，膜孔边缘张力分布就会混乱和不对称，膜润湿后不能平滑滑动，给膜的调整带来很大困难。
参考资料来源：
百度百科-笛膜
二、笛子用的阿胶液放久了还能用吗
首先要明确的是，笛膜胶只是辅助性的耗材，只要有粘性都可以用，譬如你可以直接拍几个蒜头，用汁液粘笛膜也可以。
不过从卫生健康的角度来看，阿胶毕竟是天然材料，变质是正常的，如果发现笛膜胶颜色开始变深，有腐臭的刺激气味（阿胶液的保质期一般是半年左右），最好还是换掉。为了健康，几块钱的东西就别省了。
三、关于笛子的问题
你好！希望我的回答能够帮到你。
1.关于你说的5和6吹不响的问题，如果是高音的话应该要多注意口风，把口风收紧一点，气流稍稍急一点，低音的话气流应该缓慢一些，口风放松一点。此外，笛膜贴的过紧声音会比较闷，吹起来会稍微吃力一点，吹之前建议用醒膜法试试，就是用手把所用孔堵住（当然除了吹孔和膜孔（，然后含着膜孔，网笛子里面缓缓吹出热气，5秒钟就行，然后你再看笛膜，会更方便你使用的。练习一下长音吧，会让你找到吹笛子的感觉的。
2.关于正反手其实也不算是一个问题，很多大型乐团中的竹笛手和著名笛子演奏家也有很多人是反手演奏。改不改对你的影响没什么，只要自己觉得怎么顺手就行了，不需要另外改正。这只是一个个人习惯和爱好问题罢了，别太在意。
3.你说的气息不够用是非常正常的。新手或者你刚换新弟子时候会觉得手指和气息都不怎么顺畅，一开始气息都不够用，多练习就行了，而且最好找到科学的练习方法，甚至是循环换气法，都可以帮你克服用气不足的问题的。
4.笛子被公认为是世界上最难的管乐器之一，有很多技巧光靠自己是不能摸索出来的。买一本教材看看，多找些名家教学的视频来看看，最好还是请一个专业有经验的老师教教你，应该是对你更有帮助的。
5.最后送给你一个专门的笛子徒手操，对于气，唇，手指等多方面的练习都是非常有帮助的！希望你能好好练习，一段时间后你会惊奇的发现你的笛子进步很大哦！
气练法
第一节：双腿齐肩分开，膝微曲。两手臂自然垂于身两侧，口鼻同时缓慢吸气。与此同时，两手心相对，自正前方逐渐上举至胸部，接着双臂向左右斜向拉开做扩胸动作，尽量使横隔膜向下压，气要吸足，直到不能再吸为止。静止2秒钟后，再缓慢地吐气。两手臂自两侧上方，手心向下逐渐下垂于身体两侧，恢复到原位。气要吐尽，口内发出“嘘嘘”声，到不能再发出“嘘”声为止，以检验自己的确是把气吐尽了，吸与吐，往返为一次，做16次．
第二节：双腿齐肩分开，膝微曲，两手臂自然垂于身体两侧，口鼻同时缓慢吸气，逐渐使横隔膜下压。与此同时，两手心相对，自正前方逐渐上举到胸部。接着双臂向左右斜向拉开，做扩胸动作。气要吸足，直到不能再吸为止。然后手心向正前，两臂猛地向前伸直，与此同时运用腹部的收缩机能，以最快的速度将气猛地喷出，要有爆发力，气流越急越好，最好将气一下喷完。重复16次。
第三节：双腿齐肩分开，膝微曲。两臂向左右斜做扩胸动作，然后微张嘴，以最快速度，猛地吸进大量的气，越多越好。再两手臂自两侧上方，手心向下，逐渐下垂于身体两侧。与此同时缓慢地吐气，直至吐尽为止。重复16次。
上述徒手练习，是大运动量的运气，吞吐量已达极点，久而持之就能增大本身的肺活量，增强横隔膜及腹部机能的弹性。从而可以容纳更多的气，再加上运气的技术，气就显得更长，在演奏时就可以运用自如了。
唇练法
第一节：嘴唇“推拿”。两手食指按住上唇“人中”的两边肌肉，以顺时针或逆时针方向作旋转“推拿”（搓揉），正反各8次。然后用两食指按住下唇人中的两边肌肉，同样以顺时针或逆时针方向，作旋转搓揉正反各8次。
第二节：紧闭双唇，使口腔内部做扩大、缩小、再扩大、再缩小的循环往复动作，如吞食物一般。同时打开咽吼部，如同发“啊”的声音，但是并不发出音。重复16次。
第三节：闭唇嘟嘴，然后两嘴角向后收，使嘴唇一前一后反复运动。接着上唇包下唇，再下唇包上唇，交替进行。上述动作各作16次．最后，上牙刮下唇，下牙刮上唇，交叉各做16次。
唇练法是着重解决唇部肌肉的灵活性，和风门（唇部）调节的功能以加强唇肌及口腔喉肌对乐曲所需的应变能力．这是省时省力见效的好方法，久而持之就能自如地适应各种乐曲的需要了。
舌练法
第一节：上下齿挨住，舌尖自然抵住下齿，嘴里发出“嗒嘎嗒嘎”声，四个音为一拍，以每分钟170的速度，重复16拍为一次，共做8次（根据本身条件可慢可快）。舌的位置向前、靠后各做4次。
第二节：弹吐练习，双唇紧闭，舌的位置靠后，发“嘣八勒”声，三音为一拍，以每分钟224的速度，重复16拍为一次，共做8次。重音放在“嘣”字上，运用双唇肌肉收缩力量，“八勒”二字是舌的一次自然的滚动，靠舌背的带动而发音。
第三节：舌伸出口外，再缩回去，循环16次，以增强舌控制前后位置的灵活性。
舌练法是对舌机能的一种训练，以加强舌的弹性，以及对舌位置控制的灵活性。
指练法
第一节：两手心相对合上，手指伸直，然后把双手夹在两大腿之前，对搓擦掌，做32次。
第二节：保持自然手形，使腕部放松地旋轮正、反各8次，做16次，左右手分别进行练习。接着，右手掌心摩擦左手背8次，摩擦手指8次，然后变换用左手掌心摩擦右手背8次，摩擦手指8次。如此双手交换各做4次。最后左右手握拳，再猛地把十指突然伸张，如此连续重复16次（注意腕部的放松）。
第三节：扳指动作，将手掌伸开，每个手指转换地往手背方向扳压，再往左右两面扳压，然后手指放松，恢复原状。接着，将每个手指转换地进行甩摔，要绝对地放松，被甩手指犹如关节骨已断，仅仅皮连着似的，如十个手指都能甩动则更好。每个手指甩动32次。
手指是笛子演奏旋律及各种技术运用的基础，上述指练法旨在训练整个手各部位肌肉、韧带及手形的松弛，更是手指功能性的训练。特别是第三节扳指动作中，要有弹性地扳，并逐渐加大扳指的幅度。注意千万不要一下就加大扳指的幅度和力度，以免把手指扳坏。
看起来很复杂，其实很简单的，每天10到30分钟就行了。愿你的笛子吹得更好！
