摘要：
本文目录笛子用的阿胶液放久了还能用吗没笛胶怎么贴笛膜笛子膜孔的膜破了怎么办关于笛子的问题,希望有人可以帮我。一、笛子用的阿胶液放久了还能用吗首先要明确的是，笛膜胶只是辅助性的耗材，... 本文目录
一、笛子用的阿胶液放久了还能用吗
首先要明确的是，笛膜胶只是辅助性的耗材，只要有粘性都可以用，譬如你可以直接拍几个蒜头，用汁液粘笛膜也可以。
不过从卫生健康的角度来看，阿胶毕竟是天然材料，变质是正常的，如果发现笛膜胶颜色开始变深，有腐臭的刺激气味（阿胶液的保质期一般是半年左右），最好还是换掉。为了健康，几块钱的东西就别省了。
二、没笛胶怎么贴笛膜
如果没有笛膜胶，可以用阿胶，一般中药店里都有卖。取一小块阿胶，当把笛膜按所需要大小处理裁剪好后，把阿胶上滴半滴水，或蘸少量水，在笛膜孔周围反复擦抹，使其有些粘度后，将备好的笛膜先在膜孔的一侧贴，然后用左手拇指压住，右手抻笛膜的另一端，使其形成较匀的褶皱粘牢，周围压实，因为胶干得较快，抹完胶后粘贴要及时，否则会粘不实。粘好后，适当调整松紧度，紧了，用指压压笛膜，松了，对笛膜哈气，笛膜见潮后用手适当绷紧笛膜，最后达到笛子发出清脆的音色为准。
白芨（中草药的一种，中药店有售）也可以用来粘贴笛膜，大蒜的蒜汁也可达到粘笛膜的目的，只不过蒜的气味大些。不管用哪种物质粘贴笛膜，胶液及杂质都不要挂在膜孔内壁，贴膜之前用手指清理一下为好，粘贴笛膜时，笛膜纤维与竹笛纤维方向要一致，将笛膜的一端对正先贴在膜孔的一侧，然后用双手拇指把笛膜轻轻拉平，这样，笛膜就覆盖在膜孔上了，而且用拇指拉出的褶皱纹理要与笛身垂直，褶皱均匀不能重叠。
笛膜粘贴的效果与笛子音色是有很大关系的，膜绷得太紧则声音发闷，不清脆；太松会发出破碎的声音，且高音不易吹出。笛膜色泽、薄厚、松紧，都有要求，想达到水准，还要靠平时自己不断地实践摸索掌握技巧才行。
三、笛子膜孔的膜破了怎么办
1.到药店买一小块阿胶（拇指指甲大小就够，2元左右），或者干脆白要几块白芨，用来粘笛膜。因为它们都含有粘性物质，可以粘住笛膜，推荐用阿胶，用得时间长，而且无论业余的还是专业的演奏者大多用阿胶。实在不行就用蒜汁吧。
2.选笛膜
目前多用芦苇膜。也有用竹膜和肠衣的，但据说音色不加。选择色泽清亮的芦苇膜，不要选发黄的老芦苇膜。有些专业人士还建议，吹曲笛用薄一点的膜，吹梆笛则用厚一点的膜。
3.处理笛膜
将笛膜裁成1.5到2厘米的小段（小管），破开小管，变成拇指肚大小的小方片，把它搓成小团或沿芦苇纤维垂直的方向卷成小卷，目的是让笛膜出褶。
4.粘笛膜
用阿胶蘸一滴水，均匀地涂在膜孔周围（注意，粘液不要粘到膜孔内壁，即使粘到了，用小指擦掉就可以了），展开笛膜小团，将四角轻轻拉扯，笛膜纤维与竹笛纤维方向要一致，将一侧贴在膜孔边上，然后用双手拇指把笛膜轻轻拉平，这样，笛膜就覆盖在膜孔上了，而且用拇指拉出的褶皱纹理要与笛身垂直（注意，褶皱只是起伏，决不能重叠），笛膜就贴好了。
四、关于笛子的问题,希望有人可以帮我。
中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是中国笛子独特的结构方式。笛膜的好坏，直接关系到笛子的音色、音量的问题，对于吹笛子的人来说，这是一项非常重要的事情。
笛膜大多采用苇膜（芦苇空心杆中的一层薄膜）。多年的艺术实践证明，苇膜是最好的制膜材料。苇膜以嫩、老、薄、厚来区分它的好与差。嫩的质薄，透明发亮。老的质厚，糙而发黄。吹笛一般选用嫩膜为好。
笛膜选好后，要进行细致的粘贴工作。在粘贴之前，先用刀将笛膜断成长方形小块，然后逆笛膜原条纹状用双手向两边拉，至笛膜出现与原笛膜条纹方向成为垂直状的条纹，便可粘贴。粘贴可用阿胶、桃胶、白芨等，先沾湿胶体，轻轻涂抹于膜孔四周。然后左手握住笛身，右手持膜按正确方向贴向膜孔。当笛膜接触膜孔后，先用左手拇指将笛膜沿笛身的一侧边压牢，再用右手将膜拉出细纹后用右手拇指指肚将膜的另一侧压牢、抹平。逐步贴好后，用两手大拇指肚轻轻按住膜孔两边的笛膜，同时向笛身两侧轻抹。注意调整笛膜的松紧度，过紧则音色发木、不亮；过松，音色发哑、发沙，高音吹不上去。所以要乘胶水未干之前边试吹边调整。如果发现笛膜已经过紧，可以在膜孔边稍微沾水，然后用食指指肚肚轻轻按压笛膜，来逐步调整。
贴好的笛膜的笛子在用过一段时间后，往往会因为气候与气温的变化而影响到笛膜的松紧。在这种情况下一般不需要重新贴笛膜。过紧了，可以用上面提到的办法来使它恢复；松塌了，可以先向笛膜呵热气使它湿润，然后再自然吹干或用体温使它受热哄干，反复几次就会恢复。
笛膜的种类、品牌众多，有人用竹膜（品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点）也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜（振动不良、音色较硬或闷，别有一番风味），但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜（也称管膜），由于质地细致，韧性佳，弹性又好，发音明亮清脆，振动情形良好，而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜，选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选，以目前苇膜产地的质量来看，要数安徽的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳，由于当地土壤关系，那里的苇膜厚薄均匀，富有弹性，是专业笛子演奏家理想的笛膜。（近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好）笛膜的运用，首先是选择黏合剂，目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨...等，何胶、白芨最常使用，一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性，贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原，所以贴膜时可稍偏紧些，等它自动还原后，笛膜的松紧度为适中，能发出悦耳的声音，但是如果要随贴随用的时候，笛膜就要放松来贴。贴膜时，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠，再用阿胶沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧，拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹，而后慢慢地往下侧按贴上，调整均匀后按住一下子，即告完成。笛膜的收藏要注意防潮、防晒，笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。（新鲜的笛膜如需保存长久，可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜
“事欲善其功，必先利其器”。有一支好笛子，无论是对初学者增强学习的信心，还是对演奏者演奏获得成功，都起着极其重要的作用。一般的演奏者总想拥有几支趁手的好笛子，如何选择好笛子，若不够理想能否补救？以下就想讨论这问题。
那么该如何选择笛子，其优劣该如何判断呢？笛子的优劣主要看两个方面：一是注意材料的良莠，二是看做工的优劣。
首先来谈谈好的竹材的标准。好的材料包括两方面内容，一是材料本身的优劣，二是管径大小、管壁厚薄与所选音调是否相称。
好的竹子纤维紧密，虽然已经干透，但拿在手里很压手。竹应在壮实的生长期——四龄前后砍伐：生长期为一、二年的竹太稚嫩，五年以后已衰退。春夏季节不能砍伐，此时砍下的竹材营养和水份都比较足，极容易蛀。竹子砍伐下来以后，要放在阴凉、透风的地方让它自然阴干（约一年左右），制作之前要用浮而大的火焰烘干、烘透。烘透的竹不仅不容易蛀、不容易裂，而且发音敏锐、松透。
竹子的粗细、厚薄，以及两端管径差，都是天然生成的，其粗细、厚薄，以及两段的管径差都影响着笛子的音色，要和所需的音调相配。竹子的两端都存在着管径差，两端的管径差能使低音厚实，但是管径差过大则影响高音的发声。笛子多用长茎竹制作；若用紫竹制作，内节应该铲平、锉光，否则不仅会影响发音，甚至会造成同一音孔的八度音不准。笛子八度音之所以不准，除“海底”（笛塞至吹口中点的距离）过深而外，紫竹的内节没铲平更是关键。就管径而言，一般说管径大、管壁厚的竹子，音色厚实，管壁过厚则发音滞木；管壁过薄，发音则飘浮，甚至会影响发声（金属长笛吹口之所以要垫口，就是这道理）。就曲笛来说，为昆曲伴奏的笛子，管径比较大，其内径一般不宜小于1.8公分，江南丝竹演奏所用之笛，内径一般不宜大于1.7公分；梆笛一般为1.4公分，若需要粗犷、厚实的音色，内径也不宜超过1.5公分。有些竹材若材料尚可，仅是管壁偏薄一点，可以适当厚薄的赛璐珞将吹口垫厚一点，以改善发声。管径、管壁厚薄适中的竹子，制成的笛子音色脆亮。
就制作来说，笛子的挑选首先得注意吹孔和膜孔，这是关系笛子音色和音准的关键部位。膜孔以椭圆形为好，内侧要挖得光洁。民国期间作坊制作的笛，膜孔还是圆形的。大同乐会主任郑觐文，首先认识到这圆形膜孔的诸多弊端，于二十世纪三十年代初，就将膜孔改成椭圆形的。膜孔的大小不仅会影响笛子的绝对音高，于音色也有着密切关系：过大，音色火暴；过小，音色则不明亮。膜孔的位置对笛子音色与音域的宽窄影响也不小：偏下，吹奏高音易于振动，偏上，吹奏超高音时笛膜不易振动，不仅可以减小耗气量，更可以大大改善音色。因此，独奏用的笛子，高音用得多，膜孔应该略微偏上一点；昆曲伴奏用笛，超高吹音基本不用，膜孔可以略微偏下一点。此外，笛子买来以后，可以在膜孔内薄薄烤上一层蜡（最好是虫蜡），这样可以破坏膜孔内侧的毛细管作用，天冷时膜孔不易上水。膜孔内的蜡，每隔一、二年应该重烤一次。
吹孔是笛子的成声部位，其重要性显然。吹孔的大小、形状开挖得当，不仅能保证音色清脆，吹奏省力，而且影响着音准和音域。吹孔不宜过小，吹孔小不仅音量不足，而且音准难以控制，过大则发音暴躁。吹孔的形状当然不该是圆形的，圆形的吹孔不利于发声；可椭圆形也未必好，长笛的吹孔形状于发声就极其有利。
竹笛的保养并没多大学问，只要不放在高温、干燥处就行。演奏后应该放在笛箱内，若为单支，用后也应该用灯心绒制作的笛袋套起来。总之，竹笛切不可放在日光下暴晒。
笛子若不当心开裂了，应及时修补。修补的方法是，用锐利的小刀将裂痕或裂缝扩创，填上黄杨木细屑，滴上“502”，待干燥后以“0号”砂纸磨光即可；若为紫竹则不用黄杨木屑而应该改用红木屑。
中国笛子的突出特点是贴上笛膜，使发音更加清脆、明亮，所以笛膜对笛子的音色、音量、灵敏度都有很大的影响，要吹好笛子首先就要贴好笛膜。
笛膜有芦苇膜、竹子膜、肠衣膜等等，其中竹膜太脆，吹时易破，肠衣膜伸缩性太大，吹时共鸣小。芦苇膜最好，不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜，较嫩的苇膜质薄、光亮有透明感，并有一定的伸缩力，笛子贴上后，发音明亮结实。太厚和大薄的膜都不适用，过厚发音沉闷，太薄则发音松散、发沙、易破裂。贴笛膜是一件非常细致的工作，笛膜好但粘贴不好，同样不能发出最好的音色来。正确的方法是：将笛膜剪成比膜孔大的方形小块，用白芨（中药）、树胶、桃胶或大蒜头沾水，在膜孔四周抹擦，待产生胶质之后就将笛膜用双手拇、食两指捏住，轻轻向两边拉一拉，使之出现又密又整齐的皱纹（和苇膜本身的纹路相垂直），使其与笛身垂直，整齐地贴在膜孔上，使笛膜本身的纹路和竹笛的纹路一致，再用两手大拇指按住膜孔两侧的笛膜，向两边轻轻抹一下，使笛膜松紧适度，吹奏时低音圆润、高音明亮即可。贴膜时要注意手指和膜孔内侧四周的清洁，不可把笛膜弄脏、弄湿，使笛膜变质，影响吹奏和音色。
笛膜质薄娇嫩，很容易受气温、湿度变化的影响而变松或变紧，需要经常细致地进行调整。笛膜松了可用一种民间称之为“醒膜法”的方法，将笛子靠近嘴边，向笛膜呵热气，然后再远离笛膜吹冷气或将笛膜靠在脸上、或放在腋下，使其受热将水气蒸发，如此多次反复进行，笛膜逐渐变紧。“醒膜法”比较费时，要急速调好还得用另一种方法：将笛膜粘贴处浸湿，如膜松就向两侧抹紧，如膜紧则在膜上轻轻按一下使其变松，这种方法快速省时。
冬天笛膜易上水，是由于口中吹出的热气在笛管内遇冷变成气水，浸上笛膜的缘故，这时可将膜孔风干，在内壁涂上一层蜡或凡士林，便可阻止气水浸湿笛膜。单支笛子不装笛盒时要用稍硬的纸卷在笛膜上，缠上橡筋，用以保护笛膜，防止笛膜老化和破裂。
润膜时清水只能点在膜孔周围而不能点上膜孔中央，湿润的极限是到达膜孔边缘。每次根据音色发紧或发沙（不可能同时发沙又发紧）只松紧拉纹区域或两端光面区域，什么地方被湿润那个地方就能被抹动否则抹不动，所以清水摊开的最大面不要蔓延到另一个无关区域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外区域，比如本来是要松拉纹区域的，可是膜孔周围的清水蔓延到了粘住光面区域的地方，那个地方的膜就可以被抹动（）。当我们抹松粘住拉纹区域的膜时，原来粘住光面区域的膜也不免会松动，只要动一丝一毫，真的毫不夸张，笛子音色立刻发沙了。
笛子演奏中的技巧问题:
笛子的演奏由于技巧、地域的关系，简单形成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格，以下简单介绍几种常用的笛子技巧：
颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。
波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果（指滑音），或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果（气滑音）。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音（重吐音），造成特殊音效。
花舌（*）：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音（>）：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音（。）：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指（飞）：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久；唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。
不能选悬赏200分,可能是积分不够
